A sublime direção de Pawel Pawlikowski em “Ida”
“Ida” ficou conhecido mundialmente quando recebeu o Oscar de Melhor Filme Estrangeiro em 2015. É um trabalho de elevado talento do diretor polonês Pawel Pawlikowski e das atrizes Agata Kulesza e Agata Trzebuchowska.
O filme se passa na Polônia dos anos 1960. Anna (Trzebuchowska) é uma noviça prestes a ser ordenada. Mas, antes, procurará sua única parente, sua tia Wanda (Kulesza), que nunca conheceu, a pedido da madre superiora. Como a órfã Anna foi entregue aos cuidados da igreja ainda pequena, ela jamais havia conhecido outros lugares. Ida é o nome original de Anna.
Wanda lhe revela que sua origem é judia, e ironiza o fato de ela se tornar brevemente uma freira. As duas começam uma jornada até o local onde a família delas vivia, para descobrir onde a mãe de Anna está enterrada. Durante essa curta viagem, Wanda confrontará um trauma de seu passado que a conduz a um comportamento autodestrutivo. Apesar da carreira respeitável como juíza, Wanda não sente amor próprio e se entrega a bebidas e sexo com estranhos. Para Anna, será uma oportunidade de conhecer mais do mundo e de si mesma.
Quando retornam, Anna sente dúvidas sobre sua vocação a freira. Uma segunda jornada, então, será necessária. Enquanto isso, Wanda toma uma dura decisão.
Direção com maestria
O diretor Pawel Pawlikowski demonstra que sabe manejar a câmera com maestria. Em geral, filma de forma econômica, sem transgressões e sem planos longos. Aliás, mantém o enquadramento estático na cena mais dramática de “Ida”, colocando o espectador em posição de testemunha passiva, e não participativa, o que aconteceria se a câmera acompanhasse o movimento da personagem.
Enfim, o plano mais longo é reservado para o momento final do filme, quando acompanha a caminhada firma de Anna, já segura sobre o que quer de sua vida. Além disso, Pawlikowski ousa ao quebrar a regra do eixo na cena do casal na cama, sem, contudo, desnortear o espectador, forçando sua atenção para o momento que é crucial para a decisão da personagem em foco.
Por outro lado, a cena do jantar no convento que acontece no início do filme é recriada pelo diretor após a primeira viagem, para mostrar que Anna ainda não tem certeza se deseja a ordenação. Essa sensibilidade permeia todo o filme, enfatizando o silêncio dessa personagem, criada dessa forma desde tenra idade. Em outra sequência, no quarto do hotel onde as duas parentes dormem, Anna reza à beira da cama, tendo atrás de si uma fraca sombra de uma cruz criada pela luz que atravessa a janela. O espectador ainda não sabe, mas a incerteza sobre sua vocação já está chegando a Anna. A fotografia em preto e branco acentua esta última cor, realçando a delicadeza da abordagem.
Enquadramento baixo
A maior demonstração de talento de Pawlikowski, aliás, permeia todo o filme. Ele utiliza o enquadramento mais baixo do que o convencional, causando inquietude no espectador. Repare como a freiras sentadas à mesa no começo do filme estão focadas a partir do busto, enquanto “sobram” espaços acima delas no enquadramento. Aliás, quem assiste sente vontade de puxar a câmera para enquadrá-las verticalmente mais ao centro. E esse recurso se repete muitas vezes ao longo da exibição de “Ida”, transmitindo a sensação de que o que está acima, o espiritual, importa mais que o físico. A personagem Wanda comprova essa crença, destruindo seu corpo em prazeres carnais, reflexo da inquietude em seu espírito.
Com tudo isso, “Ida” desperta a curiosidade de descobrir se os quatro longa-metragens anteriores de Pawel Pawlikowski sugerem esse talento demonstrado aqui”.
Ficha técnica:
Ida (Ida, 2013) 82 min. Dir: Pawel Pawlikowski. Rot: Pawel Pawlikowski, Rebecca Lenkiewicz. Com Agata Kulesza, Agata Trzebuchowska, Dawid Ogrodnik, Jerzy Trela, Adam Szyszkowski, Halina Skoczynska, Joanna Kulig, Dorota Kuduk, Natalia Lagiewczyk, Afrodyta Weselak, Mariusz Jakus, Izabela Dabrowska.
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