Ana, en passant combina de forma inventiva diferentes técnicas de animação, que incluem rotoscopia, stop-motion, colagens e aquarelas. Como trata de uma jornada de exploração de memórias, vários elementos referentes a esse tema constroem o cenário. Assim, personagens em rotoscopia se movimentam em meio a lugares construídos com outras técnicas. Por exemplo, cartas constituem as paredes de um apartamento.
No filme, Ana é uma descendente de brasileiros que nasceu em Paris e foi criada pela avó depois que seus pais morreram. Quando perde a avó, Ana decide seguir os conselhos dela e parte para Belo Horizonte a fim de conhecer suas raízes. No apartamento que pertencia à avó, ela encontra uma inquilina chamada Alice, curiosamente muito parecida com ela. Nasce uma forte conexão entre as duas, mas Ana fica desanimada com a falta de progresso em sua missão e pensa em voltar para a França.
A conclusão não convence como solução para essa insatisfação. O carteiro que mora no prédio (o ator Carlos Francisco, facilmente reconhecível) revela a Ana que conheceu os avós dela e que guarda algumas fotos deles. A partir delas, Ana descobre onde a avó foi criada. Ao chegar lá, encontra finalmente suas raízes, o que a liberta para abraçar em definitivo a relação com Alice. Cabe a leitura que Ana e Alice, interpretadas pela mesma atriz, Jéssica Pierina, representam a mesma pessoa: uma versão nascida e criada no Brasil e a outra na França. Juntas, elas se completam.
Embora Ana, en passant seja um primor técnico e traga uma bela reflexão sobre a conexão com as nossas origens, falta à sua narrativa uma força dramatúrgica mais potente.
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Ficha técnica:
Ana, en passant | 2026 | 80 min. | Brasil | Direção: Fernanda Salgado | Roteiro: Fernanda Salgado | Vozes de: Jéssica Pierina, Zezé Motta, Carlos Francisco, Ana Elisa Gonçalves, Robert Frank, FLIP, Odilon Esteves, Felipe Oládélè, Andrea Rodrigues, Mariah Santos.
Distribuição: Embaúba Filmes.
